قاعة المشاهير.. كيف يجعل تييري هنري المستحيل يبدو سهلاً

قبل أن يصبح مهاجمًا لا يُقهر، وأحد أقوى المهاجمين في العالم لسنوات عديدة، وباختصار، رمزًا لعقد كامل (ومثل أعلى دائمًا بالنسبة للكثيرين)، كان تييري هنري، شأنه شأن العديد من زملائه، «مشروعًا». يتمتع الشاب «تيتي» بصفات استثنائية: فهو يتمتع بالفنّية، لكنه قبل كل شيء سريع للغاية، سواء في خطواته الأولى أو في تقدمه. كما يتمتع بإيقاع جري منتظم بشكل استثنائي: باختصار، إذا انطلق، يصبح من المستحيل اللحاق به.

وأرسين فينجر يدرك ذلك جيدًا. في أواخر الثمانينيات، انطلق في فرنسا برنامج تنمية المواهب الشابة الفرنسية في كليرفونتين: ويمكننا القول إن هنري كان أحد أوائل المنتجات المتميزة حقًّا لهذا المركز التدريبي، وعندما انضم إلى نادي موناكو، الذي كان يدربه فينجر نفسه، كان مفهوم «الترابط» بين فرق الناشئين والفريق الأول يعمل بالفعل بكامل طاقته.

كان المدرب الألزاسي ينظر إليه في ذلك الوقت على أنه جناح، في حقبة تاريخية بدا فيها أن الجناحين قادرون على كسر أي توازن، وعندما أشركه لأول مرة في الفريق الأول، في أواخر صيف عام 1994، كان هنري بكل المقاييس جناحاً هجومياً. لعب هنري مباراتين تحت قيادة فينغر، ثم أُقيل الأخير ولم يُستدعَ «تيتي» لعدة أشهر: ومن الواضح أن مجنوناً فقط هو من يمكنه استبعاد موهبة من هذا القبيل. لعب بعد ذلك ست مباريات أخرى وسجل ثلاثة أهداف (هدفين في مباراة لينس، وواحد في مباراة نانت) في غضون ستة أيام. 

Getty Images

ما يهمنا ليس بالأرقام التي تقودنا إلى عام حاسم مثل عام 1998 (التي نذكرها بإيجاز: في مواسمه الأربعة الأولى بين المحترفين، سجل سبعة وعشرين هدفاً، منها سبعة أهداف في نسخة واحدة من دوري أبطال أوروبا بين عامي 1997 و1998، والتي انتهت بالنسبة له بالوصول إلى نصف النهائي مرتين ضد يوفنتوس)، بقدر ما يهمنا مسار نموه الذي رافقه حتى الفوز بكأس العالم مع المنتخب الفرنسي.

كان هنري يلعب في الجانب الأيمن (وهو ما قد يبدو الآن أمراً غير معقول، بالنظر إلى مدى خطورته في إيجاد المساحة المناسبة، في وقت لاحق من مسيرته، من خلال استغلال الجانب الأيسر من الملعب)، لكنه كان دائماً يلعب في مركز الجناح: كان لا يزال لاعباً يعتمد في لعبه بشكل كبير على السرعة، لكن فكرة الانتقال إلى الوسط (كان الفرنسي مهاجماً عندما كان شاباً صغيراً) كانت قد أُخذت بالفعل في الاعتبار. ما كان ينقصه، وهو ما يثير الابتسامة اليوم، هو القدرة على تسجيل الأهداف (على الرغم من الأهداف الثلاثة التي سجلها في كأس العالم نفسه، وهو ما كرره بعد عامين في بطولة أمم أوروبا، التي فاز بها أيضًا).

قال هنري في مقابلة مع موقع «بليزارد»: «كنت سريعًا، لكنني كنت أحتاج إلى عشر فرص لأحول واحدة منها إلى هدف، لكن في الوقت نفسه كنت أستمر في صنعها. فكنت أقول لنفسي: “لن تحظى بهذه الفرص دائمًا. عليك أن تسجلها”». وأضاف: «لم أُولد بموهبة التسجيل. بدأت كجناح، وعملت على التمريرات العرضية: وقد ساعدني ذلك على فهم دور من يمرر الكرة».

هذه الفقرة هي نقطة أساسية لفهم من كان تييري هنري وماذا كان يمثل. الموهبة (المبالغ فيها) في خدمة العمل الدؤوب (في المقابلة نفسها، يروي أنه تدرب مرارًا وتكرارًا وبشكل هوسّي مع مدرب اللياقة البدنية في موناكو آنذاك كلود بويل، محسّنًا تموضعه باستخدام نماذج توضيحية. أما في منشور حديث على إنستغرام، فنراه يرفع الأثقال ويخبرنا، في التعليق، أن «التكرار يخلق العادات»).

ليس هناك الكثير ليُقال عما حدث بعد كأس العالم الذي أثبت قيمته المطلقة: في يناير 1999، انتقل إلى يوفنتوس لأن لوتشيانو موغي أراده بأي ثمن ليحل محل أليساندرو ديل بييرو المصاب، لكن في الواقع، لم يؤخر وصوله إلى الدوري الإيطالي سوى بضعة أشهر من انتقاله إلى الدوري الإنجليزي الممتاز، للانضمام إلى أرسنال (الذي خاض مع «البيانكوني» نوعًا من المزاد، وخسره، من أجل جلبه إلى إنجلترا).

في تورينو، كان هنري معرضًا ببساطة لخطر الضياع: فقد أدى تغيير المدرب من مارسيلو ليبي إلى كارلو أنشيلوتي إلى إبعاده عن مركزه بشكل غير طبيعي تقريبًا، لدرجة أن «تيتي» وجد نفسه بشكل غير مفهوم في الجناح.

«وضعوني في الجناح. عندما كنا في مرحلة دفاعية، كنت أجد نفسي في خط الدفاع. أما في الهجوم، فكان عليّ أن ألعب دور المهاجم الثالث. كان كل شيء جديداً بالنسبة لي. لعبتُ معظم المباريات دون أن أفهم دوري جيداً»، كما أوضح الفرنسي. واليوم يمكننا القول إن ذلك كان أحد أكبر الأخطاء التكتيكية في تاريخ كرة القدم.

«لم أدرك أن تييري هنري لم يكن جناحاً. لم أكن أعتقد أنه يمكنه اللعب في الوسط، ولم يخبرني أبداً أنه قادر على ذلك»، أوضح أنشيلوتي لصحيفة «لا ريبوبليكا». المدرب، الذي غيّر نظامه التكتيكي عند وصوله إلى يوفنتوس من 4-4-2 إلى 3-5-2، أعاده مع مرور الأسابيع إلى موقع أقرب إلى المرمى، لكن تجربته في إيطاليا لم تدم طويلاً.

«سنرسلك إلى أودينيزي لكننا نؤمن بك»، قالوا له، كما روى هنري في بودكاست «Stick to Football». في نهاية الموسم الأول مع يوفنتوس، أراد النادي إرساله إلى فريق فريولي مقابل الحصول على مارسيو أموروزو.«ثقة كبيرة... هل تؤمنون بـ«ديل بييرو»؟ إذن أرسلوه هو»، كان هذا رد هنري. انتهت العلاقة: وهنا نصل إلى بيت القصيد.

في أرسنال، لم يلتقِ «تيتي» بوينجر فحسب، بل تم نقله إلى مركز الوسط: نقطة التحول المثالية. اكتمل التحول.

"لقد جئت كجناح، فطلب مني المدرب أن ألعب كمهاجم وسط. فنظرت إليه وكأنني أقول: 'أوه، لا أريد أن أبدو متعجرفًا، لكن على المستوى الدولي أنا جناح، وقد فزت للتو بكأس العالم كجناح، والناس في العالم يعرفونني كجناح، وأنا معتاد على اللعب كجناح. وأنت تريدني أن ألعب في الوسط؟'. فقال لي: «نعم، ثق بي»».

أرسين فينجر يعرفه جيدًا. وقد ذكرنا ذلك من قبل. عند وصوله إلى أرسنال ليحل محل نيكولاس أنيلكا، اتبع تييري هنري تعليمات مدربه الجديد (القديم) بشكل أعمى، أو شبه أعمى، كما يروي في الفيلم الوثائقي «تييري هنري - الأسطورة».

«تعرفت عليه في موناكو عندما كان عمره سبعة عشر عامًا ونصف وكان يلعب في فرق الناشئين، ففكرت: «هذا الفتى يخلق الكثير من الفرص». ثم دفعته الظروف إلى اللعب على الأطراف وأصبح جناحاً وفقد بعضاً من عادته في التسجيل، وبدأ يخطئ. وهكذا اقتنع بأنه لا يستطيع التسجيل لأن الجميع كانوا يوبخونه على ذلك. لذا قلت: «حسناً، لنبدأ من جديد بوضعك في الوسط»"، كما يشرح فينغر في نفس الفيلم الوثائقي.

فاللاعب الفرنسي، في الواقع، يتمتع بقدرة بارزة على إيجاد طريقة دائمة للتخلص من رقابة الخصوم، مما يوفر خطوط تمرير خطيرة لزملائه؛ علاوة على ذلك، وكما رأينا، فهو يتمتع بصفات فنية وجسدية بالغة الأهمية. ما ينقصه هو العادة، لكن كما فهمتم، فإن «تيتي» هو، بالإضافة إلى كونه محترفًا عظيمًا، عامل منهجي إلى حد لا يُصدق.

«لقد عملنا معه كثيرًا على تمارين محددة للركض والتسديد، وعادت إليه رغبته في تسجيل الأهداف: أصبح أكثر هدوءًا أمام المرمى لأنه كان ذكيًا بما يكفي ليدرك على الفور ما هو المهم»، يؤكد فينجر، الذي أشركه في الشوط الثاني من المباراة الأولى للموسم في الدوري الإنجليزي الممتاز ضد ليستر. حصل على فرصة للتسجيل (في الحقيقة، كان بارعًا في صنعها بنفسه)، لكنه أهدرها. سيحكي لاحقاً أن خطة مدربه لم تقنعه تماماً في البداية: «بدا الأمر وكأنه لن ينجح»، كما يقول.

اليوم، إن التفكير في هنري وهو يواجه صعوبة كبيرة في إيجاد طريق التسجيل بانتظام هو مجرد جنون محض: فقد اضطر مشجعو أرسنال، شأنهم شأن العديد من الصحفيين (في الفيلم الوثائقي الذي تحدثنا عنه، هناك من يقولون، دون مواربة، إنهم اعتقدوا أنه لم يكن على مستوى المهمة)، إلى الانتظار حتى الجولة الثامنة ليغيروا رأيهم. ويفركوا أعينهم.

كان هدفه الأول مع «الغانرز» بمثابة لمحة موجزة للغاية عما سيشاهدونه في السنوات التالية: بعد أن حل محل نوانكو كانو في الدقيقة 71، في مباراة ضد ساوثهامبتون، تلقى الفرنسي تمريرة من توني آدامز (القائد، تخيلوا كم من الرمزية في كل هذا) فسيطر على الكرة عند حدود منطقة الجزاء، وظهره إلى المرمى، ومحاطًا بماركو ألميدا. ابتعد قليلاً عن المدافع، واستدار في غضون أمتار قليلة، وأطلق تسديدة ملتفة بقدمه اليمنى فاجأت بول جونز. احتفل هو، وفاز آرسنال. في نهاية موسمه الأول في لندن، كان قد سجل سبعة عشر هدفاً في واحد وثلاثين مباراة في الدوري الإنجليزي الممتاز، وسبعة أهداف في ثماني مباريات في كأس الاتحاد الأوروبي (وهدفين آخرين في دوري أبطال أوروبا وكأس الرابطة على التوالي). قد تكفي الأرقام الأجيال الجديدة (228 هدفًا في 377 مباراة): لكننا نفضل صورة أخرى.

«قال لنا بعض أفراد الأمن والحكم: “يا شباب، من فضلكم، إذا فزتم باللقب فلا تحتفلوا به هنا”. ولنكون صادقين، قلنا جميعًا: “حسنًا، نتفهم ذلك، فهذا سيؤدي إلى الفوضى فقط”»: كان ذلك في عام 2004، وكان تييري هنري وزملاؤه، «اللاهزمون»، يتوجهون إلى وايت هارت لين وهم على يقين شبه رياضي من الفوز باللقب. شبه رياضي: كان يكفي نقطة واحدة، مجرد تفصيل بسيط. وقد قدموا لهم جميع النصائح اللازمة: ليس هنا، ليس الآن. ليس أمام توتنهام وجماهيره. وإذا كان الأمر سيحدث، من فضلكم، لا تبالغوا.

تقدم «الغانرز» بهدفين (فييرا وبيريس)، ثم عاد «السبورز» إلى المباراة وتعادلوا بفضل ريدناب وكين، من ركلة جزاء في الوقت المحتسب بدل الضائع.

«أتذكر تاريكو وهو يقفز ويركض في الملعب، يحتفل بالتعادل. أكرر: يحتفل بالتعادل. نظرت إليه وقلت له: «هل تسخر مني؟». فرد: «نعم»، وهو يقفز أمامي. فقلت: «ألا تعلم أننا نحتاج إلى نقطة واحدة للفوز باللقب على أرضكم؟». فبدأ يتحدث ويتحدث... فقلت له: «انظر ماذا سأفعل في النهاية»"، يروي هنري. «إذا كنت تتظاهر بالقوة، فكن قوياً في النهاية. وفي نهاية المباراة، ذكّرنا الجميع: «لا تحتفلوا»، فرددت: «ماذا؟ أنا سأحتفل»": وهكذا كان الأمر.

الفرنسي، بصفته قائد أرسنال، يقود زملاءه أنفسهم، الذين لا يصدقون ما يحدث، تحت قسم الضيوف المكتظ بالمشجعين، أبطال إنجلترا الجدد. يخلع قميصه، ويلوح به مرارًا وتكرارًا داخل منطقة الجزاء. يتجاوز الحدود الجسدية للاعب كرة القدم ويصبح معبودًا. رمزًا.

بخطوة إلى الوراء لا يستهان بها، نعود إلى نوفمبر 2002: هايبري، ديربي لندني آخر ضد توتنهام. من المستحيل فهم ما كان يمثله «تيتي» بالنسبة للغانرز، وللكرة القدم عمومًا، دون الحديث عن «ذلك» الهدف.

في الدقيقة الرابعة عشرة، انطلق في هجمة مرتدة من نصف ملعبه إلى نصف ملعب الخصم، حيث كاد ماثيو إثيرينجتون أن يعانقه لمنعه من الانطلاق في هجمة مرتدة. وغني عن القول إن ذلك لم يجدي نفعاً: ففي غمضة عين، كان قد وصل بالفعل إلى حدود منطقة الجزاء. تظاهر بالتسديد بقدمه اليمنى، ثم نقل الكرة إلى قدمه اليسرى وأربك ستيفن كار، الذي حاول الحفاظ على توازنه، لكنه فشل في تغطية المرمى، وتباطأ عند الحيلة الثانية التي قام بها هنري. ولم يجدي نفعاً تدخل ليدلي كينغ: ففي لحظة، سدد «تيتي» بقدمه اليسرى، في توقيت غير متوقع، موجهًا الكرة إلى شباك كيسي كيلر.

يبدو هدفاً سهلاً للغاية، لكنه ينطوي على جانبين أساسيين في أسلوب لعب الفرنسي. الأول رمزي وسنتخلص منه على الفور: بعد تسجيله الهدف، يركض بجنون ويحتفل بالانزلاق على ركبتيه، ليخلد في التاريخ تلك الصورة التي خُلدت لاحقاً في تمثاله الموجود حالياً خارج ملعب الإمارات. والجانب الثاني مفاهيمي: في معظم تمريراته الحاسمة، يبدو الحارس مترددًا، أخرقًا. مترددًا. والحقيقة هي أنه عندما يكون المرمى خاليًا أمام هنري، لا يعرف حارس المرمى المنافس أبدًا إلى أين يرمي بنفسه.

في كل مرة يركل فيها «تيتي» الكرة، يبدو الأمر سهلاً للغاية. تبدو الكرة نفسها وكأنها تتحرك بسرعة بطيئة، لدرجة أننا نتساءل تقريباً عن سبب فشل الحارس في التصدي لها. يكاد يخرج مننا القول: «لكن هذه، أنا كنت سأصدها». بالطبع. أحد أهدافه الأكثر شهرة، الذي سجله في أوائل أكتوبر 2000 ضد مانشستر يونايتد، يجعل المرء يعتقد حتى بوجود خطأ جماعي، معدي، منتشر في جميع أنحاء خط دفاع «الشياطين الحمر»: يستقبل الكرة وظهره إلى المرمى، يرفعها في الهواء، ويسددها على الطاير خلف فابيان بارتيز. أمر جنوني. 

الحقيقة هي أن هنري بدأ مسيرته كلاعب «خارج» منطقة الجزاء، وكان هذا، في عصر كان فيه التغطية الدفاعية تتم في الغالب «داخل» منطقة الجزاء، بمثابة نقطة تحول: كان الفرنسي يجذب الخصوم إليه، ويجبرهم على الخروج، وبمجرد وقوعهم في الفخ، كان يعاقبهم بسرعته، ليختتم الهجمة في الغالب عند القائم الثاني.

هناك العشرات والعشرات من الأهداف التي سجلها هنري بنفس الطريقة تمامًا: تسديدة قوية، في الزاوية البعيدة. فحراس المرمى، في الغالب، يدافعون دائمًا عن الزاوية الأولى. وأحيانًا يظلون ثابتين على أقدامهم، غير عارفين إلى أين يتجهون. وعندما يسدد من خارج منطقة الجزاء، يفاجئهم بتسديدات لا يمكن التصدي لها.

القدرة التي تحدثنا عنها سابقًا على إيجاد المساحة المناسبة دائمًا بين الخطوط (الاستلام، الحركة من مسافة بعيدة، كما يفعل كيليان مبابي اليوم) اصطحبها معه أيضًا عندما انتقل من آرسنال إلى برشلونة في عام 2007. وصل إلى «البلوجرانا» كلاعب قدم الكثير بالفعل، وكاد يفوز بدوري أبطال أوروبا مع «الغانرز» (خسر أمام الكتالونيين بالذات، في ليلة ستدخل التاريخ باعتبارها تلك الليلة التي انفجر فيها غضبًا مشددًا على أن رونالدينيو وإيتو لم يلتقيا قط، على عكس لارسون)، ناضجًا ولم يعد في ذروة لياقته البدنية: بعد موسمه الأول تحت قيادة فرانك ريكارد (حيث سجل أكثر من عشرة أهداف)، أعاده بيب غوارديولا إلى مركز الجناح، لكن مع الأخذ في الاعتبار دائمًا أن «المهاجم هو المساحة» وأن «تيتي» في المساحة يكون مدمرًا، فسجل عددًا لا يُصدق من الأهداف (ستة وعشرين هدفًا في جميع المسابقات وهو في الثانية والثلاثين من عمره)، لكنه فاز قبل كل شيء بالثلاثية.

سيرجيو راموس، الذي من الواضح أنه لم يتذكر من كان هنري، اعتقد أنه قادر على تغطية رقابة المنطقة الخاصة به، بينما الفرنسي، في مباراة «الكلاسيكو» التي انتهت بنتيجة 2-6 لصالح «البلوجرانا»، بعد أن مرر الكرة إلى ليونيل ميسي في وسط الملعب، استغل توقيته من الخلف. «تيتي» ترك الكرة ترتد أكثر من مرة ثم سددها بقدمه المسطحة متغلبًا على إيكر كاسياس. في الزاوية البعيدة، بالطبع.

اليوم، هنري هو محلل تلفزيوني يعكس بأمانة الشخصية التي كان عليها على أرض الملعب. إنه ذكي للغاية، وواضح التفكير، وجريء. ساخر (يمكننا أن نربط هذا المصطلح بمبارياته الأكثر شهرة وباليد التي دفعت بفرنسا إلى كأس العالم 2010، ضد أيرلندا، لكننا لن نفعل ذلك). إنه يعرف ما يجب أن يقوله، وكيف يقوله، ومتى يقوله.

يمتلك التوقيت الذي سمح له على أرض الملعب بأن يصبح أسطورة، وأيقونة (بالنسبة للعديد من الشباب في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، كان هنري أيضًا رمزًا لعصر ألعاب الفيديو الذي بلغ ذروته مع غلاف لعبة FIFA 2004، إلى جانب ديل بييرو ورونالدينيو). لكنه قبل كل شيء رمز أرسنال.

في عام 2012، مع توقف الدوري الأمريكي لكرة القدم (MLS)، قرر الانتقال على سبيل الإعارة إلى أرسنال، تاركًا فريق نيويورك ريد بولز مؤقتًا: لم يكن من المفترض أن يعود. لم يكن عليه أن يفعل ذلك. لم تكن «رقصة الوداع»، بل كانت عودة عديمة الجدوى لم يطلبها أحد. كان قد تقدم في السن، وأرهقته السنوات ووتيرة الحياة الأمريكية، التي تختلف كثيرًا عن وتيرة الدوري الإنجليزي الممتاز (الذي أصبح فيه أفضل لاعب بين عامي 2003 و2004). لكن الحقيقة هي أنه كان هنري رغم كل شيء.

بعد أيام قليلة من عودته إلى لندن، أشركه فينجر بديلاً لمروان شماخ في مباراة كأس الاتحاد الإنجليزي ضد ليدز. كان توقيت المباراة مطابقاً تقريباً لتوقيت المباراة ضد ساوثهامبتون، في العام الذي ظهر فيه لأول مرة. كان هناك إحساس واضح بأن المشجعين كانوا يحضرون تلك المباراة فقط ولأجل رؤيته يلعب، وكأن النتيجة لا تهمهم تقريباً. بعد عشر دقائق، وبينما كانت الكرة في حوزة أليكس سونغ، انطلق «تيتي» من خلف زاك طومسون وتلقى تمريرة متغلغلة من لاعب الوسط: سيطر على الكرة وسددها، بوضوح، نحو القائم الثاني. ثم احتفل. كان قد سجل للتو «هدفاً على طريقة هنري». «كان هذا أول هدف في مسيرتي أسجله كمتفرج»،كماسيقول لاحقاً. كانت لحيته قد نمت، لكنه سيحلقها قريباً. 

هناك طرق أخرى عديدة، على الأرجح، لتعريف الأجيال الجديدة بتييري هنري. إن خطر البقاء عالقين في افتراضاتنا المسبقة، مثل الحراس والخصوم الذين واجههم وخدعهم، مرتفع بقدر ما كانت رغبته في التطور والاتقان (بالإضافة إلى الألقاب وجوائز الكرة الذهبية التي ربما كان يستحقها) وتحديد «هالته» الخاصة. وهكذا، ربما يمكن لجيل Z وجيل ألفا أن يفهما، جزئيًا، ما كان عليه «تيتي». يده المرفوعة بعد تمريرة ذاتية في ملعب البرنابيو. تعبيره المسرحي. التمثيل المسرحي لـ«المزحة» التي قدمها لعرض كرة القدم. وببساطة، أحد أعظم لاعبي عصره.